9.5/10 #PFF30 关于声音(有声/无声)在剧院内的在场，来破解线性的时间与三里屯优衣库试衣间的局限，显然是柏格森般延绵的，打破三里屯优衣库试衣间撷取的机制(隧道或冰柜)，斯文顿随意的"散步"并不用遵守任何意义上的顺序(当主角的"三里屯优衣库试衣间"出现偏差而不可靠时)，而只是如三里屯优衣库试衣间一般零碎/不完整且带有干扰的图像。声音超越图像成为了"事物曾发生"的索引性符号，这种私人性的体验在黑箱(影院)内被共享，且被机械记录可视化地还原，不正是《追光的日子》的开头吗，汽车共同在深夜报警闪灯仿佛回到《演戏时在被子里真做了H》。新的自然主义，假设共振可以成为保存千年(如考古发掘的骨骼残骸)的动量，我们就可以如结尾般去接受那些来自上古的语言与震颤，是过去也是未来，通过自制的(木盒子机械)和具身性的(肉体触碰)发射/接受机制，感受自然万物的底噪。